ゲーム開発の中でのサウンド部署の役割

ゲーム開発の中でのサウンド部署の役割とは、、、

なんぞや？。


このところ、サウンド専門の人員を自社で抱えない開発会社が多いです。
「ハードの進化により、専門知識を持たない人でも開発に参加できるようになった」
という、環境の変化によるところもあるでしょうが、それ以上に
「外注に出したほうが経費がかからない」という点が大きいんだと思います。
まぁ、最近は無音のゲームが当たり前のようにに配信されとりますからなぁ。


当然ですが、サウンド部署を自社で抱えている会社の作品は、やはりサウンドのクオリティが高いです。
サウンドのクオリティーが高い＝曲が良い　と言っているのでは無いですよ。
あくまで、ゲームサウンド全体としてのクオリティが高いという事です。
サウンドの部署が無くても、「わかっている」人が居てくれれば良いのですが、
なかなかそういう人もいない事が多いわけで、、、そういう場合はとにかく詰めが甘いです。
こういうお仕事をしている自分は、その詰めの部分が非常に気になります。

これはゲーム開発の"あるある"みたいなものですが、
締め切り間際になってくると、プロデューサーやディレクターがテンパっちゃって、
音の事忘れてる？って聴きたくなる事が多い。　実に多い。
プログラマはバグとりに大わらわで、サウンドどころではありません。
さらに言っちゃうと、バグチェッカーで音をちゃんと聴いてる人間ってかなり少数。音のバグだって沢山あるのにです。
（確かに、担当者でないと解らない事も多いんですが。）
そういう時に、サウンド面に気を配る事のできる人が"居るか"、"居ないか"はめちゃくちゃデカい。
サウンド＝BGM制作と思われがちですが、実は仕事の割合としてはそこまで高くはありません。
（作曲オンリーってパターンもありますが）
もちろんそれが仕事のメインではあるけれども、BGM全曲が揃ってからの仕事は山のようにあります。
そこでゲームのサウンドを完成させていくのです。
ほとんど注目されませんが、この時点での仕事は超重要。
ゲームサウンドのクオリティはほぼここで決まります。


それと、もう一つ。
「社内の人間だと、ゲームの企画にどっぷりつかる事ができる。」
これはすごく大きな違い（アドバンテージ）です。
音に限らずですが、ゲームの開発途中ででてくるアイディアは凄く多い。
そもそもゲーム開発が当初の"予定"及び"内容"から、寸分も違わず形になるなんて事はまず無いです。
ちょっとづつ、、、ちょっとづつアイディアが肉付けされていき、形を変えていきます。
開発現場を見ているからこそ出てくるアイディア。
これ、外注ではちょっと有り得ないんですが、そんな中で出てきたアイディアを、
ゲーム内にねじ込む事ができるのも社員ならではです。

KOF2000のエンディングがあの形になったのは、企画からの要望では無く、
単なる僕の思いつきです。
それまでの、開発進行状況やエンディング〜スタッフロールの仕様確認を経て
これならできるかな？と形にしたものです。
プログラマの強力無しには実現不可能でしたし、調整もそれなりに大変でした。
こういう事ができたのは、やっぱり社員だったからだと思います。

このようなネタ出しって面白いし、実現したら結構な達成感が得られるんですよ。
だから、外注として携わった作品を見て、「あー、ここはこういう事ができるよなぁ」とか。
「あんなのもアリだったなぁ」とか、そういう事を考えてしまう。
続編とかあれば、それが活かされたりもするのですが。
フリーランスになってから、そういう作業をする事はめっきり減ったので、
会社員時代のように、じっくり作り込みたいなぁ、という思いはずっと持っています。

むつかしいけどﾈｰ。

パチスロ KOF III

BGM６曲ほど提供しています。
成人の方々、よろしくお願いしますー。

電源ケーブル

そのうち書く書くと言っておきながら、全然書いていなかった電源ケーブルについて。

このblogでも何度か電気の件には度々触れていますが、
私個人が電気周りに手を加えるのは、「機材にクリーンな電気を安定して供給する」のが目的です。

「電源ケーブルで音が変わる」とうたい、ウン万、ウン十万円するケーブルが紹介されていたりしますが、
自分は（今の所）そういうのは目的としていません。
決して、「音が変わる」というのを否定している訳ではなく、
電源ケーブルを使って音を変える必要性を感じていないという事です。
「電源ケーブルをどのように見るか」の違いでしょうか。

例えば、電源ケーブルを音作りの行程で、積極的に使ってみる。
ギターアンプであったり、エフェクターであったり、マイクプリであったり・・・
そういう所に様々なケーブルを試してみて、音を作り込むのは当然アリ。
そこは個人の好みの問題ですし、プレイヤー、エンジニアの拘りの部分でしょう。
しかしながら、自分はそういう機器を自宅では使っていないので、そういう音作りの行程が無い訳でして、
自分の作業場においては、ナチュラルで正直な出音の確保がとにかく重要になります。
不必要に「音が変わる」のは困るわけです。
なので、ある程度のグレードアップが出来ていれば良いかな？という程度で、製品付属のケーブルを自作品に交換しています。


こんなかんじ。

ケーブル　BELDEN 19364
ACプラグ　MARINCO 5266BL
IECコネクタ　K+B　GST3G or SCHURTER 4781

これらに、熱収縮チューブとカラーメッシュをかぶせてできあがりです。
（電源ケーブルの作り方は、ググればいくらでも出てきますのでそちらを参考に。）
どれもネットショップやヤフオクで手に入るパーツですが、電気街のオーディオショップだと、
高価な製品しか扱っていなかったりするので、意外と手に入りにくいかもしれません。
まぁ、値段だけの問題では無く、PSE法の問題で一時取り扱いできなくなった、という背景もあるのですが。

上記のパーツは、数ある自作パーツの中で、どれも最安ぐらいの価格の部品です。
しかし、「クセの無い出音」を求めるにはこれで必要十分。
自作電源ケーブルのスタンダードといえるパーツばかりです。
この自作ケーブルをパワードモニターやオーディオインターフェイスに使用しています。

あとは、市販の電源タップのプラグ部分を

パナソニック　WF5018に交換してみたりなんかもしています。
これも定番ですね。


電気自体は機材専用回線を用意し、そこから供給していますが、
壁コンセントとタップ（ディストリビューター）の間にアイソレーショントランスをかましています。
実際、電気周りで言ったら、このアイソレーショントランスが一番効果があるのでは無いかと。
少なくともウチでは、これが一番変化がありました。
逆に電源ケーブルは、よくわからないﾖ。。。

2012 JAPAN GP

久々にF1の話。

今年の日本GPの結果はカムイが３位表彰台という、このうえない（とも言えないか？）結果で終わって大盛り上がり。
あー楽しそうだなぁ。。。とTVを眺めていた。
F1の表彰台って、日本人はまだ３人しか乗った事がなくて、すっごく貴重な結果。
それを生で拝めるっていうのは、個人的には羨ましい以外の言葉がでてこない。
日本人が鈴鹿で表彰台に近づいたのは、2004年の佐藤琢磨（４位）と、実際に表彰台に乗った1990年の鈴木亜久里。
たぶんそれくらい。

その2004年は自分も鈴鹿に行っていた。
今年のカムイ同様、鈴鹿で表彰台が狙えるマシンに乗っている事はシーズン当初から解っていたので、
そりゃもう大盛り上がり。チケットもバカ売れ。
普段、鈴鹿のチケットはたいがい余るので、スタッフが「すいませーん、チケットかってくださーい」と
関係会社にさばきにくるらしいのだが、この年ばかりは早々に無くなってしまい、
いつも（義理で）チケットを買っていた関係会社が、「今年は売りにこないの？」ときいたら、
「チケット？ねーよwww」と返され、えらく怒っていた。（多少脚色アリ）

SNKマニアの方なら知っているかも知れないが、超F1フリークの声優さんがいて、
その人は毎年鈴鹿でキャンプを張るのが恒例行事になっているくらいのマニア。
マニアである事は、その声優さんのプロフィールにも書いてあったので、
（仕事）現場で会った時に「あ、やっぱり行くんですね。今年は僕もいくんですよ」と会話を交わし、
現地で落ち合う事にした。まー、ほんとに落ち合っただけで終わったけど。
それぞれのF1の楽しみ方があるからね。それは邪魔しちゃいけない。
多分、その声優さんは今年も行ってると思う。あの富士スピードウェイにも行ってたし。
鈴鹿で「もえろー」って叫んでたんじゃないか。


そんなこんなで楽しい鈴鹿ではあったけれども、結果は4位で表彰台に届かず。
チームメイトのバトンは表彰台にのったので、ちょっと悔しい日本GPだった。
実はこの年の日本GPは、台風で土曜日のセッションが全部とんだっていうのもあって、
日曜日に予選と決勝をやった初めてのGPだったりして、結構、観る方も大変だった。

Soundページ

ここ数週間で、本サイト　Exhaust Note　のSoundページのデモ曲を数曲追加しています。
ちょっとお遊び要素が多いですが。。。

おヒマな時にでも、聴いてみてください。

N° 24